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目录

 

小说地带

短篇小说

04  洒脱不羁的慕容雨柔／李左人

18  蘑菇状元／唐宝洪

37  回归平静／南  川

小小说

48  卖苹果的老人／骆  驼

51  艺魂／马金章

54  老连的传承／周海亮

 

散文世界

57  走进马鞍寺／王代伦

62  希梅小镇／陈永华

67  高跟鞋／杨  英

 

剑南诗草

69  一朵溜溜的云（组诗）／黄世海

71  没有人拥有熟练的人生（外三首）／曾  鸣

73  山居（组诗）／潘玉渠

75  母亲的菜地（组诗）／亚  男

76  这像不像我们的爱情（组诗）／赵克强

79  我和我的祖国（组诗）／王开平

81  坐在地图的中央（组诗）／杨  莉

82  夏季，人与公园（外二首）／虚  杜

 

文学观察

84  论《水房子》的生命意识／宋雯心

92  三台杜甫诗歌的研究现状与空间

——兼论三台杜甫遗迹的保护与推广／陈  桃

 

封二  作家风采——李左人

封三  《文学绵阳》《艺术绵阳》丛书赠阅仪式在新华文轩举行

 

封面设计  孙 刚

内文标题书写  雷 清  李 历  王 瑜

 

 

 

卷首语

进入文学的叙事

 

小小说与故事是两种不同的文体，但要将两者严格区分不太容易。应该说，小说（包括小小说）在文体的雏形阶段与故事并无明显差异。《孟子》《庄子》中的寓言，《战国策》《三国志》之类的史传，还有《山海经》《搜神记》中的神话传说，经常被同时当作故事与小说的起源。只是到了后来，文体逐步细分，小说与故事才最终演化为两种相对独立的文体。

小说与故事虽然都以叙事为基础，但它们在叙事形态上却有着显著不同：小说要求进入文学的叙事，调动各种文学手段，营造富于个性的文学氛围，它以语言为桥传达给阅读者一种力量，令其不由自主地进入一种情绪的、精神的或美学的状态，从而产生审美愉悦；而故事的叙述是在“说”的基础上演变过来的，它也会涉及一些简单的叙事技巧（如设置悬念、末生波澜等），但故事创作排斥文学氛围，它要求作者以相对通俗、易于理解的方式，有序地展开“故事核”，以情节打动读者。从某种意义上说，是否进入了文学的叙事，可以看作是小说与故事的分水岭。

小小说也是小说，要把小小说当成小说来写，进一步说，小小说的创作也要进入文学的叙事，而不是简单地以情节的新奇巧趣来夺取读者眼球。当然，这是最基本的，一篇作品能不能打动人，最后往往取决于它是否具有直击心灵的力量；或者说，它所描述的，是不是与心灵相关的事物。我相信，每一篇好作品，都会有一种逼近心灵的高度。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（秦 俑）